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El lado oscuro de la épica
13-01-06 Revista de Prensa  

 


Por Antonio Weinrichster.

Se estrena Jarhead, la película que ha dirigido Sam Mendes a partir del best-seller autobiográfico de Anthony Swofford sobre su experiencia en la primera Guerra del Golfo. Jarhead, que es el mote que se ponen a sí mismos los marines, es la crónica del desencanto de un soldado reenganchado que se encuentra perdido con sus compañeros de pelotón en medio de desérticos paisajes, en condiciones infrahumanas y tratando de ganar una guerra cuyas causas no alcanzan a entender del todo. Esa guerra la ganaron los estadounidenses y sus aliados pero el relato de Swofford es un buen ejemplo de lo mucho que ha cambiado el cine bélico salido de Hollywood desde la época de la Segunda Guerra Mundial. En este último medio siglo han corrido malos tiempos para la épica.
Afirmación nacional. El género bélico es un género de afirmación nacional que depende de la imagen propia que tenga una nación y de la percepción de que el conflicto que se lleva a la pantalla sea una guerra justa. No hubo apenas disonancias a este respecto durante la segunda gran guerra (ni después) y Hollywood pudo desarrollar y ofrecer a un público convencido las diversas variantes clásicas del cine bélico, que el estudioso Andrew Britton clasifica así: la valoración del soldado como guardián del status quo y encarnación de sus más altos ideales; el alegato de carácter humanista que al representar los horrores de la guerra puede llegar a adquirir un carácter anti-bélico más o menos abstracto; y el retrato del «frente doméstico», en donde la mujer pasa a encarnar los mismos ideales que el hombre ausente en el frente real. En esta misma guerra floreció (en todos los países participantes) esa variante vergonzosa del documental que es el cine de propaganda y el Estado reclutó a cineastas de primera línea como John Ford, Frank Capra y John Huston (el más crítico) para animar al esfuerzo bélico.
Pero quizá fue ésa la última guerra justa que dejó espacio al cine norteamericano para desarrollar una épica: la casi inmediata de Corea, una guerra caliente en plena guerra fría, dejó pocas obras memorables quizá por ser, como muchas de éstas, un poco de serie B. Y la siguiente intervención estadounidense en Asia rompió definitivamente el consenso entre gobierno y sociedad: en el frente doméstico Vietnam sirvió para alimentar un gigantesco movimiento de oposición y aglutinar la llamada contracultura. El resultado de este clima de opinión fue que, con la excepción realmente solitaria de John Wayne (que dirige Boinas verdes en 1968), Hollywood no produjo ninguna película sobre la guerra de Vietnam antes de que acabara ésta con la caida de Saigón en 1975 (otra excepción fue en 1970 la popular M.A.S.H., presuntamente ambientada en Corea pero con una transparente lectura anti-Vietnam de carácter más cínico que humanista).

Traumas. Y cuando empezaron a llegar, a finales de la década de los 70, formaron el grupo de filmes más oscuro, desencantado y doliente de la historia del género bélico, de El cazador a Apocalypse Now (ese gran palimpsesto de la contracultura), pasando por El regreso. Un ciclo que alguien calificó de post-traumático, frecuentemente protagonizado por veteranos que volvían en diversos estados de degradación (todavía diez años después Nacido el cuatro de julio y Corazones de guerra seguían el mismo modelo) y centrado casi siempre en el efecto del trauma bélico sobre el soldado norteamericano. La noción de una causa justa, de que se había ido a Vietnam en defensa de los valores de la democracia, está casi por completo ausente de este ciclo; y de forma quizá significativa la figura del «veterano de Vietnam» se convirtió en el protagonista ideal (no había nada más que explicar) de innumerables películas baratas de acción: era como si la guerra hubiera traido la violencia a casa y sólo en algunas ocasiones, como el ciclo de Rambo, se explicitaba el origen de esta herida planteándolo como un revanchista ajuste de cuentas.

Sin imágenes. Las siguientes guerras estadounidenses han sido de baja intensidad y como tales han tenido un eco reducido en el cine: la de Granada fue despachada por Clint Eastwood en la pírrica El sargento de hierro y del conflicto de los Balcanes (en donde la intervención norteamericana fue indirecta) apenas recordamos Tras las líneas enemigas. La primera guerra de Irak, en su momento más popular de lo que lo está siendo la segunda, generó, también a posteriori, la atrevida Tres reyes, y la reciente The Jacket, que vuelve a jugar con la idea del veterano que regresa traumatizado; pero se caracterizó por la paradoja de ser una guerra transmitida en directo (por la CNN) y de la que, al mismo tiempo, se nos escamotearon las imágenes. Y como decía hace poco Harun Farocki, que ha dedicado varios film-ensayos a analizar la nueva concepción abstracta y tecnológica de la guerra, un conflicto del que no tenemos imágenes (dolientes o victoriosas) no puede generar una épica que se alimente de aquéllas. Quizá por eso el cine bélico americano de los últimos años ha debido oscilar entre el pasado reciente (Salvar al soldado Ryan) o remoto (el resurgir del cine de gladiators) y anda todavía encontrando un modelo para representar la amenaza difusa pero letal del nuevo enemigo islamista: es de esperar que los nuevos filmes de Spielberg (sobre el atentado de Múnich) y de Stone (sobre el 11-S) superen el modelo neo-rambista de Reglas de compromiso. Pero el cine bélico siempre tendrá su público aunque no siempre lo vean igual; como dice Anthony Swofford en su libro desde su experiencia de marine, mientras los civiles perciben estas películas como un alegato moral, los militares tienden a verlas como algo excitante.


Publicado originalmente en www.abc.es

   
 

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