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Cine de ciencia ficción
09-01-06 Daniel Martín 

 
La ciencia ficción, de forma semejante a lo que ocurre con el western, habitualmente es considerada como un género cinematográfico. A mi entender, es mucho más que eso. Dramas, historias de amor, aventuras, fantasías, onanismos mentales, todo entra dentro de este contenedor cuyos límites no están para nada claramente definidos.
¿Qué línea separa la ciencia ficción del resto de películas? ¿Es King Kong ciencia ficción o fantástica, ese eufemismo que parece definir mejor a El señor de los anillos o a la paz mundial? Las películas de superhéroes, los cómics, ¿son ciencia ficción? La verdad, es prácticamente imposible delimitar lo que desde luego no es un género. Del mismo modo que, aunque calificadas como películas del oeste, La leyenda de la ciudad sin nombre apenas tiene que ver con La Diligencia mucho más de lo que El halcón maltés tiene que ver con Lo que el viento se llevó, la películas de ciencia ficción son de muchos géneros que se engloban, por esa necesidad tan aristotélica de categorizarlo todo, bajo el mismo paraguas: el de la ciencia ficción o, como dicen algunos, de la ficción científica.


Evolución visual

Algunas películas son pura ciencia ficción. Refirámonos primero a ellas para estudiar una progresión visual más o menos definida en los últimos cuarenta años de cine. La primera gran revolución en este género –término que utilizaré para mejor comprensión del artículo- fue 2001. Odisea en el espacio, que nos dibujó un mundo futuro y espacial tan limpio y aséptico como un hospital. Esta línea, dibujada por Stanley Kubrik, Robert Cartwright y John Hoesli, quizás haya sido la más habitual en el cine, aquella que piensa en la conquista espacial como algo utópico y limpio donde los peligros no se tiñen de realismo, sino de idealismo filosófico o informático. En esta línea, con más o menos vaivenes, se sitúan las recientes Solaris o Yo Robot, que como aquella le deben más a los grandes de la literatura de ciencia ficción (Lem, Clarke, Asimov) que a sus directores.

La siguiente gran revolución visual fue la de la ciencia ficción catastrófica, que comenzó con El planeta de los simios y culminó con Mad Max, donde el futuro es el resultado de un cataclismo nuclear fruto de la perversidad humana, y donde ese futuro tiene más de prehistórico que de futurista. En esta línea de cataclismos, quizás lo más conocido, y entretenido, haya sido la saga de Terminator, donde la tecnología más avanzada se enfrenta en una lucha para evitar ese porvenir de destrucción y lucha por la supervivencia. Pero esta revolución fue más conceptual que visual, y, tras el paréntesis, a medio camino de 2001 y los 80, de La Guerra de las galaxias, llegó Ridley Scott y dos películas fundamentales: Alien y Blade Runner.

Con estas películas la ciencia ficción se mezcló con el realismo sucio. De la asepsia se pasó a las sentinas de las naves espaciales y los barrios bajos de ciudades superpobladas y necesitadas de un sistema de limpieza de basuras. El futuro, aunque lejano en el tiempo, en estos dos filmes no está tan lejos en su imagen y realidad. Los coches pueden volar, pero los apartamentos son minúsculos, la podredumbre se impone al lujo y el vivir sigue siendo un carga más que un placer. Estas dos películas marcan la evolución del cine de ciencia ficción, y junto a La guerra de las galaxias y el cada vez más tenue reflejo de 2001 forman el punto de referencia en las que se inspiran películas como El quinto elemento, Minority Report, Inteligencia artificial y la línea crítico-militarista de Paul Verhoeven y su trilogía: Robocop, Desafío total y Starship Troopers.

Así hasta que, hijos directos de Hong Kong y de Tigre y Dragón, los hermanos Wachowsky sacudieron y renovaron la estética y la técnica cinematográficas con Matrix, una primera parte grandiosa, de efectos nunca vistos, realmente una auténtica revolución que volverá a ser apreciada en su justo valor cuando se olvide la decepción de la segunda y la tercera entregas. Aparte de la presunta originalidad de la historia, directamente emparentada con las viejas ilusiones oníricas de Hamlet y Segismundo, Matrix cambia para siempre la historia del cine porque abrió las puertas a un campo que se explotará –ya se hace– hasta la extenuación, como antes ocurrió con las revoluciones de Kubrik y Scott.

Los nuevos conceptos

Pero además Matrix es, aunque no la primera, una de las abanderadas de una corriente fílmica de la ciencia ficción no tan futurista, sino algo más compleja donde el cerebro juega un papel tan importante como los avances tecnológicos. Matrix se sitúa a medias en el mundo real, a medias en el mundo virtual, pero al final todo es una ilusión, y se puede jugar con la realidad para que esta no sea tan real. Neo incluso llega a volar. Aparte de las grandes analogías que se hacen constantemente sobre el alcance de esta historia –a mi entender un refrito de viejas leyendas y mitos que, ante la ignorancia imperante en nuestros días, se han tomado como un nuevo descubrimiento hacia la suma sabiduría–, lo cierto es que Matrix juega con los viejos conceptos de realidad y sueño, con lo real y lo virtual, como en los últimos tiempos ha ocurrido con otras muchas películas.

Nos alejamos así de lo que podríamos llamar ciencia ficción en sentido estricto y adentrarnos en los oscuros y maravillosos mundos de la ciencia ficción conceptual, donde el alejamiento de la pura y dura realidad tiene tanto que ver con la tecnología como con el poder del cerebro. En los ya viejos clásicos Memento, Primer, ? o 2046 los planteamientos filosóficos son incluso más importantes que los científicos, y en cierto modo es un retomar las viejas grandes preguntas que en este mundo nuestro, tan materialista, casi han desaparecido.

Particularmente, a mí me encantan los filmes conceptuales que, como hacían Husserl o Heidegger, se plantean el tema y concepto del tiempo, ya sean en plan tan denso como la citada Memento, ya sean en plan juguetón como Regreso al futuro o Paycheck. Siempre, eso sí, sin encontrar una solución definitiva a las fallas que nacen inevitablemente de atentar a la lógica temporal. Me gustaría destacar El efecto mariposa, ciencia ficción en la que es el propio cerebro a través de unos cuadernos el permite viajar al protagonista en el tiempo para intentar arreglar su vida y la de las personas que quiere. Una película romántica que, sin embargo, también es ciencia ficción.

Y, en otro sentido temporal, también destacaría Old boy, una película del coreano Park Chan-Wook donde se trata el paso del tiempo y su efecto sobre las personas, un filme en el límite de la ciencia ficción donde el futuro cercano y reconocible alcanza grados de irrealidad perfectamente creíble.

Aparte, otra revolución, antigua ya pero más o menos reciente por cantidad en el cine, es la avalancha de pelis de superhéroes que llegan cada año a nuestras pantallas, y que dejan todavía menos definido un género tan etéreo y tan inaprensible que precisamente por eso nos tiene tan enganchados a los que amamos el cine y echamos pestes sobre la mayoría de las cosas que actualmente vemos en las sala.

P.S.: Fuera de artículo, una nueva revolución visual, que no creo que pase a mayores, fue la planteada por Sky Captain y el mundo del mañana, una ciencia ficción futurista en plan retro, algo realmente curioso y que pasará a la historia, me temo, como una simple rareza.


   
 

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