« Pourquoi les larmes ? » (Aristote, Problemata section XXXI, 2)
« Toutes choses à mettre en lumière. » (Marcel Hanoun, Repérage, 1972), Nicole Brenez en Marcel Hanoun, Libertad

Este libro es una caja de madera verde, tierna.
PARÍS
Yo no nací en un lugar sino en una historia. Lolita Bosch, La familia de mi padre

Pero debo convencerme: no necesito huir. Vivir con las imágenes es una dicha. Si llegan los perseguidores, se olvidarán de mí ante el prodigio de esta gente inaccesible. Me quedaré. Bioy Casares, La invención de Morel

Je suis une one woman show. Marcel Hanoun, Libertad

Let me in, let me in!
I shout when I discern her child's face
peering through the dirty portal window.
Look in my face,
I say like Frankenstein to his bride,
look in my face.
I repeat things in order to feel them,
craving what is no longer there.
The past dims like a great, tiered chandelier.
The present grows fragmentary
and rough:
some days the visual field is abstract or empty - Henry Cole, The Look of Things, "Middle Earth"

William Hazlitt, el gran crítico que fue contemporáneo menor de Wordsworth (y que tenía por él sentimientos encontrados) comprendió muy bien la maravillosa originalidad del poeta:

Toma un tema o una historia como mero clavo o gancho del cual colgar el pensamiento y el sentimiento; los incidentes son triviales, adecuados al desprecio del autor por las apariencias imponentes; las reflexiones son profundas, acordes a la gravedad y las aspiraciones de su mente .

Sin duda las aspiraciones de la mente de Wordsworth eran cruciales; sospechaba del ojo físico, "el más tiránico de nuestros sentidos" y confió siempre en el poder de la imaginación. Esto habría resultado menos que exitoso si Wordsworth no hubiera poseído un don sobrenatural para la precisión emotiva:

El sueño me selló el espíritu;
yo no tenía miedos humanos:
ella era un ser insensible
al roce terreno de los años.

Ahora no tiene movimiento ni fuerza;
ya nada oye ni ve nada;
gira en el curso diario de la tierra
con las rocas, las piedras y las plantas.