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Comparte con tus conocidos aquello que encuentras, es evolución.
Drawing Restraint 9 * Matthew Barney [ updated 20_11_'07 ]
13-12-09 greylodge.org  


His latest work, the two hour and fifteen minute magnum opus Drawing Restraint 9, was shot in Nagasaki Bay on board the Japanese whaling ship Nisshin Maru.

Drawing Restraint 9
By Matthew Barney (2005)

Pay Attention:

For a better experience downloading the torrent we suggest AZUREUS... the AVI file is plexed so the best way to recover the file is using VLC player (VLC will ask you to repair the file. Say yes and the AVI will be reindexed... if you try to open it with Windows Media Player or QT at first you will have only half file: around 1.15'. The movie runtime is around 135'. If you did it and you get it don't try again... open the file with VLC. No new download is needed.

good luck and good night.

Download (.torrent)
Format: avi | Size: 1.38GB
Runtime: 135 mins
Language: English/Japanese
Source: Cinemagrotesque

Download DVD5 (.torrent)
Format: DVD ISO (NTSC) | Size: 4.36GB

His latest work, the two hour and fifteen minute magnum opus Drawing Restraint 9, was shot in Nagasaki Bay on board the Japanese whaling ship Nisshin Maru.

Its core idea is the relationship between self-imposed resistance and creativity, a theme it symbolically tracks through the construction and transformation of a vast sculpture of liquid vaseline, called "The Field", which is molded, poured, bisected and reformed on the deck of the ship over the course of the film.

Barriers hold form in place, and when they are removed, the film tracks the descent of form into states of sensual surrender and formal atrophy; this shift in the physical state of the sculpture is symbolically mirrored through the narrative of The Guests, two occidental visitors to the ship played in the film by Matthew Barney and Björk, who we first see taken on board, groomed, bathed and dressed in mammal fur costumes based upon traditional Shinto marriage costumes.

They take part in a tea ceremony in which, in the film's only moment of spoken dialogue, they are informed about the history of the vessel, and then, as an increasingly powerful lightning storm breaks out overhead, the tatami mat room they occupy floods with liquid vaseline, a fluid which we sense has emanated from The Field sculpture itself.

In a harrowing liebestod which is the climax and centerpiece of the film, the Guests, locked in an embrace and breathing through blowhole-like orifices on the back of their necks, take out flensing knives and cut away each other's feet and thighs. The remains of their lower body are revealed to contain traces of whale tails at an early stage of development, suggesting rebirth, physical transformation, and the possibility of new forms.

Having reached a state of maximum disintegration, the sculpture of The Field is then reorganized and the ship emerges from the storm, sailing through a field of icebergs towards the open southern ocean. In the last shot, two whales can be seen swimming behind the ship, headed for Antarctica.

–Press release written by Drew Daniel


Drawing Restraint 9

A Restraint LLC production. (International sales: Celluoid Dreams, Paris.) Produced by Matthew Barney, Barbara Gladstone. Directed, written by Matthew Barney.

With: Matthew Barney, Bjork, Susil Osoma.

A tapestry of sensuous, striking and sometimes disturbing imagery, "Drawing Restraint 9″ marks the latest cinematic visit to the wacky world of experimental artist Matthew Barney, whose five-film "Cremaster" cycle recently globetrotted the fest and rep circuit. Barney's key collaborator this time round is his wife, popstar Bjork, who co-wrote and performs most of pic's music and stars opposite Barney as a visitor to a Japanese whaling ship. The Icelandic siren's involvement may lure extra viewers to the rocky shores of "Restraint," but Barney's defiantly recondite aesthetic will hold the pic in the same kind of restricted distribution pattern as "Cremaster."

Easy enough to describe but almost impossible to decipher, the core idea of "Drawing Restraint 9″ is, according to the pic's press notes, "the relationship between self-imposed resistance and creativity." Probably only Barney, his circle and most loyal followers will be able to explain how that notion relates to what's seen on screen, although it still makes for frequently mesmerizing viewing.

Action takes place primarily aboard real Japanese whaling ship the Nisshin Maru, whose crew comprise the film's extras. In the pic's first major sequence, workers assemble a roughly 15-foot-long mold on the top deck in the shape of a lozenge with a horizontal slash through it. Icon appeared throughout the "Cremaster" series and has become Barney's de facto logo.

Into the mold, the workers pump hundreds of gallons of hot liquid petroleum jelly that slowly cools and coagulates to form a white, vanilla-pudding-like mass (called "The Field," per press notes, although the name is never mentioned onscreen). Later, it's carved, sliced and left to disintegrate into an icky, gloopy mess.

Meanwhile, while "The Field" is being filled, two unnamed Westerners, played by helmer Barney himself and Bjork, separately make their way to the boat. Once aboard, servants help them dress in strange variants of Japanese wedding costumes. The guests then enter a cabin for a tea ceremony with a Japanese host (Susil Osoma). In pic's only spoken interlude, the host explains the history of the ship in Japanese.

During a storm, the surrealistic detritus provide a melting pot for Western and Asian cultures to collide, matched by a parallel blurring between humans and whales. A melancholy song sung by Will Oldham at the film's beginning, its lyrics derived from a Japanese whaler's letter to General MacArthur, ties together the whaling and East-meets-West themes. The process of making art seems to be more the point than delivering a tidy author's message to the audience.

Bjork's sometimes pretty, sometimes discordant noodlings show off her unique vocal stylings to fine effect, and are accompanied often by harps and an ancient Japanese instrument called the sho (like pan pipes, but more intricate). Additional original compositions are based on the traditional growling musical performances in Noh theater.

Top-quality prosthetics and make-up devised Gabe Bartalos, and seamless visual effects work by Matthew Wallin complete a polished technical package.


WikiPedia entry
21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa
A Natural Love Story: Matthew Barney Talks About "Drawing Restraint 9″

Sorry the torrent was out of order just a few days. (but now it's workink fine...  updated [18 / 11 / '07]

Dirección y guión: Matthew Barney.
Año: 2005.
Duración: 150 min.
Género: Fantasía.
Interpretación: Björk, Matthew Barney, Sosui Oshima, Tomoyuki Ogawa, Mayumi Miyata.
Producción: Matthew Barney y Barbara Gladstone.
Música: Björk, Akira Rabelais y Valgeir Sigurosson.
Peter Strietmann.
Montaje: Luis Alvarez, Matthew Barney, Christopher Seguine y Peter Strietmann.
Diseño de producción: Matthew D. Ryle.
Vestuario: Michiru Murakami.

De paseo por la web encontramos esto... que además son sitios con muchos mas an'alisis y comentarios sobre cine.

Esta es una experiencia que nos llega desde www.wifiblanes.com

He de confensar que no tenía ni idea de lo que iba a ver cuando entramos en el viejo cine del Retiro en Sitges (Festival de Cine Fantástico), solo que la música era de Björk. Era domingo, las 10 de la mañana y hacía algo de frío. Había que tener muchas ganas de ver la película para levantarse a esa hora, sin embargo al final se lleno la sala. En cualquier caso estábamos todos dispuestos a ver algo raro y especial, acostumbrados al tipo de arte que hace Björk sin contenerse ni reprimirse ni una pizca fiel a la libertad de su música.

Luego descubrí que la película no era suya, sino de su marido Matthew Barney, que resultó ser el creador de la famosa serie Cremaster, películas que pertenecen más al arte performance que al cine de formato tradicional.

En cierto sentido luego cuando vi más tarde la web de Cremaster, descubrí que el símbolo que aparece en la película es el mismo símbolo que desarrolla en su ciclo anterior, una escultura que llama the Field (el campo).

Según entendí en la web de Drawing Restraint 9, el título se refiere contención y retención, y sí que parece que toda la simbología refleja esa tensión, creando restricciones y suprimiendo sentimientos para estallar en el momento preciso.

Uno va adivinando y sacando conclusiones poco a poco. La película aun siendo larga, de más de dos horas, no nos lo pareció. Iba creando una cierta tensión e intriga y aunque las escenas se suceden de manera larga y pausada, parecía que no tuviéramos tiempo bastante para analizar todos sus símbolos. Las imágenes surrealistas están construidas llenas de detalles y ricas en metáforas. Como detectives, intentábamos comprender lo que está pasando.

La música
La música de Björk era sutil y construía el ambiente de forma natural y genuina. Aunque pudiera haber hecho algo más personal y creativo, se mantuvo fiel los sonidos y cantos tradicionales japoneses aunque siempre con su expresión particular, combinando sonidos electrónicos con ritmos creados a partir de los sonidos de las escenas y añadiendo a la narración.

Seguramente quería conseguir que el ritmo de la película tuviera un aire a ópera japonesa. Igual que en aquellas, sus actores se movían con lentitud y con movimientos cuidadosamente estudiados, probablemente repetidos por los actores en varias generaciones. Las frases son largas y llenas de tristeza y melancolía. Todo resonaba el sentimiento de tradición y ritual que se estaba construyendo en la película.

La historia

El ritual, el tema principal de la película, es totalmente ficticio, casi absurdo podría decirse. Parecía un ritual tradicional japonés, de hecho está basado en algunas cosas, como la boda tradicional japonesa. Sin embargo en ningún momento creíamos que era falso. Podría haber sido un documental sobre una fiesta popular japonesa, por todo lo que nosotros sabemos de la historia japonesa y de su gente, que es más bien poco.

Al principio de la película sale una escena que aparentemente no tiene nada que ver con el resto de la película, pero que es la clave de lo absurdo que es. La letra de la canción es una adaptación del texto de una carta que escribió un pescador japonés al General McArthur de USA pidiendo que por favor levantaran la prohibición que tenían de no pescar ballenas en sus costas.

La película luego comienza con una escena de un gran desfile escoltando un camión cisterna hasta el puerto. Se ve con detenimiento todo el proceso de echar un líquido viscoso en un tanque que han construido especial en la cubierta del barco. El barco luego resulta ser un ballenero. Aquí empieza la restricción todo el proceso de sujetar y contener la esencia.

Aparentemente según dice en la web era vaselina, pero a nosotros nos pareció grasa de ballena. Por la relación con el fósil del principio pensamos que era la última grasa de ballena que se había conservado para este ritual.

Dos extraños extranjeros que conocen bastante la cultura japonesa pero que no saben lo que les espera, llegan al barco. Allí empiezan a entregarse siguiendo unas estrictas reglas de protocolo, a lo que parecen unos preparativos nupciales. La tripulación celebra con una comida especial. Una gelatina que tiene la misma forma del tanque y que después de ser preparado meticulosamente, también se come de una forma especial. Este simbolismo es particularmente importante ya que se va repitiendo en varias ocasiones de la película. La manera de hacer cortes transversales para luego pelar la capa de la superficie y sacar solo un rectángulo central.

Parece que el largo viaje hacia un destino cerca del polo norte es necesario para la formación de la pieza. La gelatina se va solidificando a medida que va llegando al final del viaje. El ballenero se encuentra con otro barco más pequeño que es el arponero. El arponero hace como si cazara una ballena, pero no atrapa más que una roca de piedra pómez que flota a la deriva y que fue encontrada por unas buceadoras buscadoras de perlas.

Lanza varias veces en otro ritual haciendo como si cazara de verdad. La caza de la ballena está presente en toda la película repetida en varias escenas, pero en ningún momento se ven imágenes de una caza real. Solo se ven escenas de la vida de los balleneros en un viejo tapiz.

Al llegar al destino final, la pieza gelatinosa se vuelve a cortar de una manera especial, aprovechando solo la sección transversal. Esa parte se pone dentro de un depósito. El resto se reserva aún contenido esperando su momento.

La pareja se encuentra por primera vez en una salita después de ser acicalados y arreglados con una vestimenta muy rara. Todo son pieles de animales, tripas, conchas y pinchos que parecen hechos de huesos de ballena y erizos de mar.

Tras esperar y esperar el momento tiene lugar una ceremonia de te con el capitán del barco. Todos los elementos parecen seguir estrictas normas de conducta y protocolo, como una ceremonia de te Geisha.

Después de la cermónia se encuentran solos y comienza el desenlace. Una terrible tormenta azota el barco y se empiezan a mecer fuertemente con los balanceos del barco. Todos los líquidos que estaban retenidos se sueltan. El tanque revienta y empieza salir la viscosidad inundando la salita donde estaba la pareja. Los dos empiezan un forcejeo extraño mirandose cada uno unas llagas que tienen en las nucas. Se empiezan a azuzar. En lugar de hacer el amor, se sacan sus cuchillos y empiezan ha hacerse cortes el uno al otro en piernas y glúteos. Mientras tanto la gelatina les llega por encima de la cintura. Se van quitando los músculos y los tendones, los pies, las pantorrillas, sin sentir ningún dolor, disfrutando de su destino e incluso comiéndose su roja como si de sushi se tratara.

Al final se han quedado sin piernas pero el líquido que les rodea está haciendo que generen un nuevo miembro. Parece como el principio de transformación en una ballena.

La escena final muestra al barco bordeando casquetes de hielo y dos ballenas que se alejan. Todo cobra entonces sentido ya que el ritual parece una muestra de agradecimiento a las ballenas por toda la vida que dieron. La restricción y la contención hacen que el desenlace explote y tal vez es eso lo que se demuestra también el desenlace de un drama que requiere una inercia que solo se consigue aguantando y reteniendo hasta el último minuto.

Espero no haberos contado demasiado, pero os aseguro que me he dejado mucho en el tintero. Os aconsejo que leáis el texto de la web que tiene muchas explicaciones que me he dejado.

Salimos del cine al medio día. No parecía haber pasado tanto rato pero si que estábamos en un estado meditativo, intentando hacer sentido de todo lo que habíamos visto.

... y este lo recojimos en : www.elautobus.blogspot.com

Ver un trabajo de Mattew Barney no es algo que podamos hacer todos los días. Cuando este artista hace un film estos no se mueven por el circuito comercial de cine sino que se integran a sus megaproyectos artísticos como el Cremaster, a los cuales hay que peregrinar para verlos en toda su dimensión (un dvd que se editó hace un tiempo, sobre Cremaster3, apenas muestra un fragmento de todo un conjunto multimedia que comprende la megaobra), eso si es que las circunstancias de la vida te permiten costearte el viaje hacia alguna importante bienal del mundo donde se esté presentando, y si es que se está presentando. De ahí que si por esas cosas de la vida se anuncia que en Lima se verá un trabajo de Mattew Barney, pues es una oportunidad que simplemente no te la puedes perder. O la ves o la ves o ya fuiste (aunque leyendo la página de Luis Lama en Caretas, este asegura que muchos trabajos de Barney están disponibles en el emule, no sé si será verdad, pero los que ya lo hayan comprobado por favor envíenme un mail para posibles intercambios).
Bueno, pude ver hace unos días Drawing Restraint 9, el más reciente trabajo que Mattew Barney ha realizado y que tiene como atractivo principal la de contar con Bjork (actual pareja del artista) como actriz principal compartiendo roles con Barney. Bjork como es de suponer se ha encargado de la elaboración de la banda sonora.

La película fue estrenada en cinta de 35 mm, en una única función hace unos días en el Centro Cultural de España, gracias a las gestiones de Sibylle Castelain y el auspicio de ATA y la Fundación Telefónica.

Es muy difícil hablar de Drawing Restraint 9 sin caer en generalidades. Al verla percibí una intención de fondo de querer conseguir la metáfora absoluta, total, una que no parece admitir la reducción a un solo aspecto o perspectiva, una de esas ideas iluminadas que parecen sintetizarlo todo. Uno podría decir de la película que es una metáfora y reflexión sobre el amor, la muerte, la creación, los fundamentalismos, el cuerpo, el futuro, el placer, la memoria, la vuelta al caldo primitivo, la vuelta al vientre materno, la naturaleza, etc, etc. Todas las anteriores. O quizá ninguna.
Y en eso radica lo fascinante de Drawing Restraint 9, en esa crisálida de significaciones posibles y en el misterio como experiencia absolutamente visual o cinematográfica (si es que es posible hablar de cine en un artista que no utiliza ni se mueve en un entorno cinemero, más allá de usar, al igual que un director de cine, cinta de 35 mm) lo que sostiene las dos horas y un poco más que dura el film.
La última hora de la película, momento en el que Barney y Bjork, al interior de un buque ballenero que se desplaza en un mar prístino y celeste, y en medio de un ritual japonés en el que vestidos cual geishas inician un violento, conmovedor y fascinante proceso de transformación marina, debe ser la experiencia visual más hermosamente perturbadora que debo haber tenido desde que vi la sanguinaria Organ. Y es que, como bien me decía un amigo, es posible descubrir cierta sensibilidad que hermana la película con algunas obras maestras del cine gore japonés, esa obsesión por hacer de la carne el soporte para un carnaval quirúrgico, en donde cierta actitud catatónico-contemplativa ofician como marco emocional. Una frialdad que antepone lo estético a lo real, que hace del delirio la premisa básica desde donde el cuerpo reacciona: bienvenidos los destajos, la carne abierta, la profundidad, el exceso, la salpicadura.

No negaré que al salir de la sala estaba flagelado en mis antenas sensitivas pero a la vez me atrapaban muchas dudas sobre lo que había visto. ¿Era acaso una suma de imágenes bonitas que en el fondo no querían decir nada? ¿Era sólo el regodeo por lo repulsivo lo que me distraía de un posible cripticismo tramposo de la película? ¿Era que había más cosas allí ocultas pero llegaban con interferencia hasta mí? Pero de ser asi ¿Por qué no podía quitarme tantas imágenes de la cabeza, qué misterio había en la película? ¿Qué había cambiado en mi?
Sólo puedo decir lo mismo que un blogger cinéfilo dijo sobre otra película memorable: "me hirió en algún lugar pero no sé exactamente donde".

... y esto para rematar el asunto (nos llega desde : www.uchina.com.ar

Ante todo diremos que es una película de Cine-arte o cine experimental, un film plagado de bellas imágenes y música muy bien puesta.
La película se centra en la relación entre la resistencia autoimpuesta y la creatividad, las cuales se muestran simbolicamente a través de varios rituales, pero principalmente con el proceso de preparar a los invitados con vestimentas usadas para casamientos shintoistas, con accesorios japoneses y esquimales; y con la construcción y transformación de una inmensa escultura de vaselina líquida, llamada "El Campo" (The Field), vertido en un molde y reformado sobre la superficie de un buque ballenero japonés, el Nisshin Maru.


Pendiente de Licencia / ... del autor o autores. 
Pendiente de Licencia / ... del autor o autores.

Rating: 4.9 - 6 voto(s).

2008-03-22 18:12:17_ Yo lo he bajado y rula bien. A veces el torrent está muy saturado, pero baja. Sólo me funciona con VLC aunque al principio da un falso error.
Comentario / Comment:
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24-03-08_ El intelectual y el administrador
08-06-08_ Shut Up and Paint * On Julian Schnabel music
26-01-08_ Cómo cobrar 12 millones por algo titulado 'La imposibilidad física de la muerte en la mente de alguien vivo'
25-01-08_ Maria Teresa Hincapié * 1954 - 2008 
25-03-08_ Siete motivos para no asociarse a VEGAP, y uno solo para pertenecer a ella.
26-03-08_ Les Grands Ensembles * Pierre Huyghe
16-01-08_ arcad[i]as y convulsiones, perro muerto en tintorería: los fuertes (II)
24-03-08_ A journey that wasn't * Pierre Huyghe
30-12-07_ Dirty Dali * A private view 
24-03-08_ MONOTO * Entrevista
27-12-07_ Interview with Mark Mothersbaugh (DEVO)
05-01-08_ Paul McCarthy at the S.M.A.K
01-01-08_ El fenómeno vvork.com
22-12-07_ Devo * Bruce Conner
04-01-08_ Courbet indomable
26-12-07_ Camuflaje artístico para la guerra
26-12-07_ El artista como "War Profiteer"
01-01-08_ Featured Resources: December 2007 Selected by Alejandra & Aeron
16-12-07_ Emotional Sytems, contemporary art between emotion and reason
25-12-07_ Feministaldia 2007: taller de GWLP sobre mujer, postporno y hardcore
19-12-07_ Arcad[i]as y convulsiones perro muerto en tintorería: los fuertes (I)
04-01-08_ ¡VIVA EL FRACASO!
16-12-07_ Jaume Plensa * Entrevista
16-12-07_ 4 Películas * Gordon Matta-Clark
12-01-08_ El aura de lo digital
25-11-07_ Portikus * Ben van Berkel & the Theatre of Immanence
25-11-07_ Siempretodavía * Everstill
21-11-07_ Más y Más Malas Artes
21-11-07_ Reina la razón en El País????
22-11-07_ Sinestesia (en la era digital)
28-11-07_ Jorge Diezma * Eso ahí queda
24-11-07_ PALERMO at Duesseldorf
12-01-08_ HÉRCULES: devaluación y plusvalía [ dossier AGUT, Pep]
18-10-10_ Martin Heidegger * La pregunta por la técnica
05-11-07_ Pep Agut * HERCULES
06-11-07_ Hackers And Painters
15-10-07_ Sound is Material
01-10-07_ Who's there...
10-10-07_ Formas de institucionalización de las obras de net.art en el mundo del arte
09-10-07_ Val del Omar. FUEGO EN CASTILLA
04-10-07_ Ibon Aranberri: la memoria estancada
24-11-07_ The Aura of the Digital
27-09-07_ Arqueologías del futuro
29-09-07_ Artistas del No
23-09-07_ Lost. Aitor Lajarín
18-09-07_ La simpleza
23-09-07_ Passengers
10-09-07_ Un caldo indigesto
10-10-07_ The Fundamentals of Sonic Art and Sound Design
25-09-07_ Itinerario visual: abriendo ventanas (puertas)
07-09-07_ Imágenes del otro lado
27-09-07_ La reflexión de la mirada
02-09-07_ Bodypoliticx
26-08-07_ Concretismo  & Neoconcretismo
10-08-07_ Game Art
26-08-07_ La (im)posibilidad de atrapar el fantasma del deseo (José Luis Guerín)
26-08-07_ Nada se destruye, todo se transforma
25-08-07_ Reconstrucción del vacío
25-08-07_ Inland Empire: la esquizofrenia inevitable [1 & 2]
30-08-07_ A-desk: documenta en pocas palabras
01-08-07_ Los timos con más arte
24-07-07_ Las Vanguardias
09-07-07_ Cultural Institutions & Community * MAC
01-08-07_ UBU * Featured resources_ summer '07
07-07-07_ Stroom Den Hagg
03-07-07_  Formas de institucionalización textual de las obras de net.art en el mundo del arte.
31-01-08_ Andy Warhol * Life and Death (2006)
01-07-07_ Documenta sin documentos
26-06-07_ De Julia Fullerton-Batten a Seton Smith pasando por Rineke Djistra PHE07
05-07-07_ La cultura del fraude
21-06-07_ El regreso al orden *  Sobre la 52 Bienal de Venecia
28-06-07_ Neo Rauch at the MET
06-06-07_ UbuWeb Featured Resources June 2007
17-05-07_ Killing Time * Cuban Artists
17-05-07_ Access Denied
14-05-07_ Dana Schutz * Stand by Earth Man
10-05-07_ Cultura RAM * José Luis Brea
07-05-07_ CENTROS DE ARTE:  Chus Martínez y Ferran Barenblit
06-05-07_ Ireland at Venice 2007
03-05-07_ John Baldessari: Music
31-05-07_ El mundo del arte
23-04-07_ Nos Pagan por limpiar, no por hacer arte
16-04-07_ Time Based Text, the gesture in computer art
16-04-07_ Proyecto: La institucionalización del arte en españa
15-04-07_ The Abjection Collection
13-04-07_ Malota en Mad is Mad
09-04-07_ UbuWeb Featured Resources April 2007 Selected by Anthony Huberman
05-04-07_ Procesado de imagen. Silencio
02-04-07_ Imágenes congeladas
02-04-07_ El soporte sigue en la pared
29-05-07_ Beckett directs Beckett
23-03-07_ A Bit O' White * Een Neetje Wit * Un Peu de Blanc
20-03-07_ Alex Katz * The Jewish Museum
20-03-07_ Spanish Painting from el Greco to Picasso
20-03-07_ Wilhelm Sasnal 
23-07-07_ El autor como productor
10-03-07_ Kosuth: "Vivimos un saludable estado de descontrol"
08-03-07_ Christiane Löhr * Naturaleza Silenciosa
07-03-07_ Scorpio Rising * Kenneth Anger
07-03-07_ Kubelkas talks
04-03-07_ ¿Qué historia es la que nos quieren contar?
12-03-07_ La mala crítica
05-07-07_ Retrato del artista como crítico cultural
03-03-07_ Dan Flavin * La mística del material
26-02-07_ Péter Forgács - Wittgenstein Tractatus
23-02-07_ Cross sections of yesterday * Gordon Matta Clark
22-02-07_ 'Lost' y 'Desperate Housewives', de David Lachapelle
22-02-07_ ARCO: decoración (excesívamente) cara
11-07-07_ (Re)construyendo un afuera
06-11-07_ Matthew Barney: The Cremaster Cycle
19-02-07_ Francis Bacon (con un par de huevos) ejem 
12-02-07_ These are pearls that were his eyes
11-02-07_ Cardiff & Bures Miller: La metafísica del sonido
11-02-07_ LA EXPOSICIÓN INVISIBLE. Obras sonoras del siglo XX
11-02-07_ Art Fair TOKYO 2007
09-02-07_ Nuevo arte casero
11-07-07_ One11 [1992] * A film by John Cage
03-02-07_ El profeta de la nueva melancolía
02-02-07_ People Like Us & Ergo Phizmiz - Boots!
01-02-07_ Del lápiz al píxel * Fantasmagoría. Dibujo en movimiento
01-02-07_ Transforming e-waste into art
28-01-07_ Hacer cantera
07-07-07_ Art market stupidity
22-01-07_ The AD Generator
22-01-07_ The way we loop "Now"
18-01-07_Index. Coup de parole
19-07-07_ Interview with Art Orienté Objet
12-01-07_ Piece by Piece
04-01-07_ Ten Commandments for Gilbert & George (1995) 
02-01-07_ Premio Turner. La hora del cambio?
06-01-07_ Joan Morey: «El artista y su trabajo son objetos fácilmente reemplazables en este sistema»
29-12-06_ Slomo Video
28-12-06_ Audio-Visual Art and VJ Culture
04-08-08_ Popaganda: the art crimes of Ron English
19-12-06_ Se busca a la chica que va enmedio en el taxi
18-10-10_ La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica
15-12-06_ Keith Tyson
16-12-06_ Texte zur Kunst * Porno
13-12-09_ Drawing Restraint 9 * Matthew Barney [ updated 20_11_'07 ]
16-12-06_ Sampler * Ricardo Echevarría
11-12-06_ The projection project
09-12-06_ Bill Viola * Anthem
07-12-06_ Una mala broma
15-12-06_ Vicent Todolí * entrevista
09-12-06_ Sergio Prego * Black Monday
03-12-06_ Stan Douglas *  Viena Secession
02-12-06_ Vídeo y puertas al campo
30-11-06_ Lyon Biennial 2007 
24-11-06_ La visibilidad de un artista
23-11-06_ Sobre la idea de hablar * Pep Agut
27-11-06_ Chomsky vs Foucault. Human Nature * Justice versus Power.
15-11-06_ Soledad de unas uvas
10-11-06_ Alex Katz Paints Ada * The Jewish Museum
22-11-06_ How Art Made the World
15-11-06_ Fuera de campo, con nosotros
02-11-06_Terayama Shuji - Experimental Image World
01-11-06_ Ampudia, la (in)digestión del arte
01-11-06_UbuWeb Featured Resources Nov-Dec 2006 Selected by Ingrid Schaffner
30-10-06_Prospección de un lugar * Taller Lara Almarcegui
30-10-06_Hacia la ciudad 'replicante'
01-11-06_Ritual Ov Psychick Youth
24-10-06_Robert Morris * Exchange
23-10-06_El código morse
22-10-06_David Link * Poetry Machine 1.0
26-10-06_¿Una napsterización del arte?
18-10-06_TEOR/eTica * Estrecho dudoso
18-10-06_Turning * Antony and the Johnsons with Charles Atlas
18-10-06_Dos españoles en la Bienal de Sao Paulo
01-10-07_ Jonas Mekas * 365 Shorts
09-10-06_Gary Hill * Como suenan las imágenes
16-10-06_Disinformation TV: The Complete Series
03-10-06_Unbounded Freedom
30-09-06_Muntean/Rosenblum * Memento mori
29-09-06_P2P Art
29-09-06_Intentos de escapada
28-09-06_ Bustamante, en el extremo
27-09-06_Piracy is the New Black (Again)
09-10-06_... aquí ...ahora ...nunca * josé maldonado
21-09-06_CCNOA (Center for Contemporary Non-Objective Art)
28-09-06_Pasaporte a Berlín
20-09-06_Eva hesse * Jewish Museum N.Y.C
27-09-07_ Stan Brakhage * 2 de 300 ( o más )
18-09-06_Raymond Pettibon * El copyright obstaculiza la creación
17-09-06_José Luis Brea * El tercer umbral
14-09-06_CONFLUX 2006
13-09-06_Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla 2
13-09-06_Yve-A. Bois: « La crítica precisa más discusión y menos poesía »
12-09-06_On collaboration
09-09-06_Illusion is a revolutionary weapon
01-06-07_AHmérica !¿ [ crónicas americanas ] vol.1 + 2 + 3
07-09-06_Abstracción cálida y guerra fría. 1946-1956
06-09-06_Done Anything Dangerous Lately?
05-09-06_The Pile
04-09-06_Lewis LaCook * The Ghosts of Colors
02-09-06_Live webcast of Burning Man
01-09-06_The art of provoking the art world
13-09-06_Bruce Nauman * Videos
20-08-06_The wonderful world of irational.org
20-08-06_Desestructurando la imagen
18-08-06_Interview * Ricardo Miranda Zúñiga
18-08-06_The Residents * The River of Crime
17-08-06_TV Party!
15-08-06_The Eighth Square * Museum Ludwig
17-08-06_Colección(ando) * CAAC
13-08-06_GLOBOS SONDA * Reinventar la modernidad
13-08-06_Détournement as Negation and Prelude
31-10-10_ Steve Roden * Soundwalk
10-08-06_Werk Ltd
10-08-06_Nothing * Nada
06-08-06_PICNIC ‘06 Cross Media Week
06-08-06_Yes Bruce Nauman
07-09-06_The Dawn of DIMI
04-08-06_Scope Miami 2006
04-08-06_Buchenwald Memorial * Esther Shalev-Gerz
31-07-06_Cybernetic Serendipity
30-07-06_Los comisarios se la juegan
06-08-06_Tacita Dean * Esquivar la ficción
26-07-06_The Best Surprise Is No Surprise
26-07-06_NO(HA)LUGAR. Balance(s) del arte español.
24-07-06_Obra de arte asesina?
24-07-06_En el país de Alicia
22-07-06_ORIGEN de Bleda y Rosa
18-07-08_ Dan Graham & The Static (Audio Arts Supplement, 1979)
20-07-06_Guy Debord - Critique de la separation
02-12-07_ Ernie Gehr * Serene Velocity
30-06-06_Matthew Barney * Drawingrestraint
30-06-06_Radio Gallery
30-06-06_Los tiempos muertos de Alicia Framis
29-06-06_Guerrilla Girls * Going ape
26-07-06_Juan Hidalgo * biografías y corbatas
28-06-06_ Damien Hirst * En descomposición
27-06-06_PhotoEspaña premia la pasión por el detalle de Hiroshi Sugimoto
26-06-06_This is America * Centraal Museum, Utrecht
30-06-06_Interview * United Visual Artists
26-06-06_La Espera * Avelino Sala
26-06-06_Switch on the power! * Ruido y políticas musicales
22-06-06_5 Days to the End of Art
26-06-06_Sonar... Sonar... Sonar...
16-06-06_Santiago Sierra * Del minimalismo al sentimiento de culpa
16-06-06_Salla Tykkä * De Appel
16-06-06_Especulaciones aun tiempo
13-06-06_Storefront for Art and Architecture
11-06-06_Yoshua Okon * Realidad y ficción no son categorías ni aisladas ni abstractas
10-06-06_Alva Noto * Fades
04-09-07_ José Luis Brea * Art.matrix
08-06-06_La ascesis de Malevich
08-06-06_D3Sombra * Emanuele Mazza
08-06-06_Técnica, ética y violencia del sentido
08-06-06_CENDEAC * Actividades Junio-Julio 2006
08-06-06_For Immediate Release
05-06-06_Michel Foucault * Of Other Spaces (1967), Heterotopias.
05-06-06_Matthew Barney versus Donkey Kong
04-06-06_Montserrat Soto * Archivo de archivos (1998-2006)...
03-06-06_Chema Alvargonzález * Bienvenidos al mercado irreal
05-06-06_Kunsthaus Graz * Inventory
01-06-06_Antoni Abad gana el Ars Electronica
05-06-06_Robert Gober
05-06-06_Project Arts Centre
24-05-06_Distrito cu4tro * Atelier van Lieshout
24-05-06_Galería Juana de Aizpuru * MACHÍN
24-05-06_Museum Ludwig, Cologne
23-05-06_ediciones originales * carles congost the congosound
05-06-06_Marcel Duchamp: The Creative Act
20-05-06_'Efecto Doppler' en la Tate Modern
05-06-06_DESTE Foundation (Athens)
06-06-06_Huis | Festival a/d Werf, Utrecht // De Appel, Amsterdam
06-06-06_Tina B — The Prague Contemporary Art Festival
07-06-06_Shock tactics
17-05-06_La historia no se repite
07-06-06_sonambiente berlin 2006
07-06-06_Netherlands Architecture Institute * Museum Boijmans Van Beuningen * Nederlands fotomuseum
07-06-06_Akureyri Art Museum, Iceland
07-06-06_frieze announces international art writer's prize
04-05-06_MUSAC * Globos sonda /Trials Balloons
30-04-06_Patricia Gadea, la oscura luz de una pintora
04-05-06_Joseph Beuys Sonne Statt Reagan, (1982): el vídeo.
04-05-06_Outrageous and Contagious
28-04-06_Lawrence Weiner * X Y&Z
28-04-06_Que no ondeen las banderas
28-04-06_John Martin, lux ex tenebris
28-04-06_Agirregoikoa o no ceder al deseo del amo
07-06-06_e-flux projects * Martha Rosler Library
26-04-06_Representaciones Árabes Contemporáneas. La Ecuación Iraquí
25-04-06_Las listas del Mal (en este caso pintores)
07-06-06_Tom Sachs in Milan * Fondazione Prada
23-04-06_Tecnologías y estrategias para la creación artística * Altea Mayo '06
22-04-06_Fernando Renes * Mis animales y yo
21-04-06_Daniel Buren * Les Cabanyes de ceràmica i spill
21-04-06_Serpentine Gallery and e-flux announce Agency for Unrealised Projects (AUP)
21-04-06_WHY BERLIN ! No. 6 – Exhibitions in Berlin April – August 2006 and more
20-04-06_MIRADOR 06 * O.K Centre for Contemporary Art
20-04-06_Sin.con.texto * Una nueva velocidad
02-04-08_ Instinto Básico: Trauma y Re-atrincheramiento 2000-2004
22-04-06_José Luis Brea * La crítica de arte - después de la fe en el arte
19-04-06_El ir y venir de África
19-04-06_Thomas Locher * el escenario de la ley
19-04-06_Pierre Huyghe * Lo que la verdad esconde
08-04-06_Oportuna y chocante: Bienal de Berlín
08-04-06_Diango Hernández, el artista demediado
08-04-06_Las esculturas de luz de Christian Herdeg
08-04-06_Joana Pimentel
07-04-06_Timeless Universe * Universo Atemporal
02-04-06_The Youth of Today * Schirn Kunsthalle
01-04-06_Peter Zimmermann y la fábrica de chocolate
01-04-06_Una idea es una idea es una idea * Luis Bisbe
02-04-06_Pintura ni en pintura
30-03-06_MADRID PROCESOS 06 Convocatoria de producción para proyectos artísticos
31-03-06_Takeaway exhibition highlights
30-03-06_ARTIUM de Álava convoca su programa de BECAS '06
29-03-06_Frankfurter Kunstverein * A New Departure
27-03-06_El Retorno de J.V. Marjov a Valencia
26-03-06_Calendar of upcoming events
27-03-06_Un misterio de 38 toneladas (sigue la saga)
26-03-06_Para todos los públicos
25-03-06_Juan López, desde lo público
03-04-06_Douglas Gordon
25-03-06_Humildad y gloria * FCS
24-03-06_MUSAC | Lo Siniestro
22-03-06_Preus museum | Skate Culture
22-03-06_ARTIUM abre a la Red su Base de Datos
29-03-06_Hiato Berlines | crónica dxd
22-03-06_INTRACITY- art públic i mediació social
21-03-06_III Jornadas de Arte Contemporáneo
21-03-06_Signs of Psyche. Psychoanalytical Perspectives on Art
19-03-06_Eulàlia Valldosera | Lugares de Trabajo
18-03-06_Threshold | Faisal Abdu’Allah & Charlie Dark
17-03-06_N e t e r o t o p i a
16-03-06_Reclaim the Spectrum | Festival Zemos98 8ª Edición
16-03-06_Stefano Cagol | Galleria Civica di Arte Contemporanea
15-03-06_Subterráneos | Seminario de Manuel Delgado y Compañía
13-03-06_Guillermo Paneque
13-03-06_Guff and nonsense
12-03-06_Desde el lado trágico de la revolución conservadora
10-03-06_Young British | British art and a scent of scandal
09-03-06_Otto Dix
05-03-06_Joan Fontcuberta | Googlegrams
03-03-06_Deva Sand
01-03-06_An art that eats its own head
28-02-06_III Convocatoria de Becas / MUSAC
24-02-06_Revoluciones Por Minuto
24-02-06_Ángela de la Cruz
23-02-06_Esta casa es una ruina / MP & MP Rosado / "Desajustes
17-02-06_4º Encuentro Internacional de Performance
21-03-06_La pupila de cualquier bicho... / Entrevista con Jorge Diezma
17-02-06_International Biennial of Contemporary Art of Seville (BIACS)
17-02-06_Paul Sharitts en EACC
07-02-06_Archivo F.X.: La ciudad vacía
07-02-06_MUSAC EN ARCO
07-02-06_ENTREVISTA: Benjamin Buchloh
03-02-06_300 Words from London: Dan Flavin - All Light Now
03-02-06_Fernando Sinaga, territorio introspectivo
03-02-06_Ugo Rondinone
03-02-06_Valérie Mréjen
01-02-06_Going Out in Berlin: New Faust Opera, Beuys on Film, Forsythe
29-01-06_Curro González y Manuel Ocampo, cara a cara
29-01-06_Y de repente... Roman Signer
29-01-06_Golpes de efecto / James Rielly
26-01-06_ OVERGADEN, Copenhagen, Denmark is seeking an Artistic Director as of May 1, 2006.
25-01-06_Contra la Desgana / Jesús Palomino
27-01-06_«Bricomanía» con Jan de Cock
27-01-06_Is Damien Hirst the most powerful person in art?
23-01-06_HIRAKI SAWA
23-01-06_Entrevista a Pedro G. Romero
23-01-06_Rosemarie Trockel: Subversivamente femenina
20-01-06_Crítica: What Good Are the Arts?, by John Carey
19-01-06_Perdidas 38 toneladas de Serra... Richard
17-01-06_Dark Places
18-01-06_WHY BERLIN ! No. 5 – Exhibitions in Berlin January / April 2006
16-01-06_Contraluz / Sergio Barrera
16-01-06_Apaga y vámonos / Light art from artificial light
16-01-06_En la brecha / Sergio Prego
16-01-06_Copyright y el brillante futuro digital de los museos
13-01-06_Lessness / Ricardo Echevarría
12-01-06_fotoencuentros '06
12-01-06_5e Biennal d’Art Leandre Cristòfol
13-01-06_Festival Internacional MEM
13-01-06_Sin mancharse las manos
11-01-06_Class of Wolfgang Tillmans
11-01-06_Seeing Out Loud
10-01-06_KW Institute for Contemporary Art is looking for a curator
05-01-06_ARTIUM 2006
04-01-06_The most buoyant art movements of 2005
04-01-06_Minimalism & Market
04-01-06_Jorge Diezma en Luis Adelantado proximamente...
22-12-05_Mike Kelly: Day is done
18-12-05_Ignasi Aballí, la obra abierta
08-11-09_ Vanessa Beecroft: Desnudas flores de ceniza"VB53"
18-12-05_Video Art On Video IPods
18-12-05_Cuando el vecino llama a la puerta
15-12-05_Hiroshi Sugimoto: End of Time
15-12-05_Pedro Garhel: hasta pronto¡!
19-03-06_Entrevista: Martí Anson, artista
11-12-05_The Power Plant
07-12-05_Light Art from Artificial Light
05-12-05_Fatal Frames / Marcel Pey
03-12-05_Ojos que no ven...
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